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【尊龙官方下载】当代西方建筑设计中的极少主义表现

发布时间:2021-10-31    来源:尊龙官网app91815

本文摘要:从19世纪末欧洲的新建筑探寻,到20世纪20~30年代的现代主义运动,直到目前各种所谓晚期现代主义或新的现代主义,整个现代建筑的发展多少就具有一些趋向简练的偏向。

从19世纪末欧洲的新建筑探寻,到20世纪20~30年代的现代主义运动,直到目前各种所谓晚期现代主义或新的现代主义,整个现代建筑的发展多少就具有一些趋向简练的偏向。最先在建筑中展现出这种简练偏向并南北极端的建筑师是现代建筑运动第一代领袖之一的密斯.凡.德.罗。一句经典的少就是多一时间出了当时近于不受尊崇的至理名言。

  60~70年代,后现代主义在全球各地甚嚣尘上;尔后,随着菲利浦。约翰逊在纽约现代艺术博物馆举行的解构建筑七人展览,各种以动态包含、集中线条为主要形态特征的建筑作品也开始四处风行。

难能可贵的是,这个时候又辈出一批执著探寻建筑的本质和洁净形式的建筑师和一批以简洁的形式、洁净的空间和精致的结构结构为主要展现出特征的建筑作品。  辩证法指出驳斥是发展的环节,经过驳斥之驳斥,虽然从形式上看又恢复到了原点,但并不是非常简单的反复,而是螺旋式的下降。

当代建筑中这种修改偏向的再现与20世纪初现代主义运动时期赞成装饰、崇尚修改既有一定的相近,又有一定的差异。那时候的修改主要是出自于技术和市场需求方面的原因,即产品的简洁性满足了降低成本以适应环境大规模生产的拒绝,于是简单的方式被出局;而80~90年代以来的很少主义偏向由于顺应时代和技术的拒绝,日益沦为一种文化上的变革,并由于在一定程度上受很少主义(Minimalism)艺术(有些书上也翻译成最低限艺术)的影响,而下降为一种艺术原则。

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  很少主义艺术盛行于20世纪60年代的美国,它代表了一种具备最重要意义的态度,即抛弃作品中丰富多彩的具体内容,而偏向极端洁净和几何抽象性。很少主义艺术作品,还包括雕塑和绘画(绘画中还包括造型画布),一般来说具备很反感的几何学基础,无节制地运用反感的工业色彩以及基本要素的形状,创作手段十分简洁。这类艺术作品的明确特征有:搭配非天然或工业材料,没历史内涵,抽象化冷峻,不给观众误解的余地;崇尚机械加工过程,故意企求画面或雕塑表面的平滑平坦;作品常常中止基座或画框,必要与地面或墙面认识,竭力维持形式极致,杜绝阻碍;形态包含上,特别强调整体统一,简练洁净,以此去抗争恐慌无序等等。

  当这种艺术思潮的影响蔓延到建筑创作中的时候,某些建筑师之后仍然去执着表面上的美丽和矫揉造作的非常丰富感觉,转而去找寻美德的、直截了当的美。在此,仅有对几个具备典型的很少主义偏向特征的建筑实例不予讲解、分析。  1 法国建筑师多米尼克。

佩罗(DominiquePerrault)  他指出很少主义是包豪斯的确实内涵,而后现代主义和解构主义则意味着是建筑发展的死胡同。他尊崇美国很少主义艺术家唐纳德。乍德(DonaldJudd)的作品,并且喜爱罗伯特。史密森(RobertSmithson)的大地艺术。

从他的作品中,我们可以觉察出显著的很少主义设计偏向,特别强调缜密、简练。  佩罗最引人注目的作品当科巴黎法国国家图书馆(1989~1996)。该建筑是法国塞纳河左岸第一个大型公共活动场所,给市民获取了一种新型集散地广场。

面对面的L形塔像四本盖住的书,转入图书馆就像走出科学知识的城堡之中。人行天桥交错交叉的步行广场围困着一小块森林。

简练而尺度极大的体量明晰地标志出有法国国家图书馆在城市空间中的方位。  该作品是城市设计中的艺术精品。它是简洁的艺术,感情上崇尚宁少勿多的原则。在建筑材料的用于和展现出上,佩罗将木材、钢和金属网与混凝土融合在一起。

在双层玻璃外墙上,他重复使用格子窗,使建筑表面在有所不同光线的反射下产生一种梦幻般富裕动感的不可思议效果。这个方案1997年被颁发欧洲建筑师密斯。

凡。德。

罗奖。  佩罗最近一项工程柏林奥林匹克赛车馆游泳馆(1992~1998)则堪称将建筑体量的修改推至无限大。  这个综合项目坐落于柏林城的一个市区公园中,共计还包括两个竞赛场馆,赛车馆为圆形平面,游泳馆为方形平面,极为全然。

设计的概念是将整个钢结构屋顶仿真出被周圈苹果树围成的湖泊。为此,整个建筑沉降17m,最高点完全与地面平行,建筑主体几乎隐入地下,在地面上人们意味着能看见闪闪发光的湖面,只不过那几乎是金属屋顶的镜片。

建筑的整体形态极为弱化,全然而大自然地沦为环境景色的一部分,如同一件大地艺术作品。在这个作品中,佩罗以一种很少主义绘画的特征来展现出建筑作品的洁净性和消失感觉。他大胆地向传统的建筑形式挑战,以转变人们对建筑所抱着有的先验的观念。除了自然环境中尺度极大而全然的工业化形体本身所带给的强劲视觉冲击力以外,整个建筑的屋顶表面和外墙面全部覆以金属板材,给该建筑物以统一的视觉形象,并通过金属板材在有所不同角度对光的光线,建构了一种非凡的展现出效果。

  2 瑞士建筑师雅克。赫佐格(JacquesHerzog)和皮埃尔。

德穆隆(PierredeMeuron)  这两位同是1975年自瑞士苏黎士高工(ETH)建筑系毕业的建筑师,皆承继了母校执着建筑的完美性以及精美的结构的优良传统,仍然以简练的建筑造型探寻独有的建筑道路。他们对很少主义艺术的浓厚兴趣以及与很少主义艺术家富有成效的合作,对他们的建筑创作也产生了根本性的影响。

  德国慕尼黑的戈兹美术馆(GoetzCollection)是他们最引人注目的作品。这个坐落于在慕尼黑的一片别墅区内的私人美术馆,面积大约3000m2,建筑仅有两层。从外表显然,无非是一个方盒子式的建筑。

建筑的四个外立面以某种程度的手法处置,即横向方向上区分为三段,上下两段为半透明玻璃,中间段为木质胶合板做到必要的矩形分格。建筑外部形象方方正正,内部空间某种程度简练而规则,甚至几近于刻板,但与周围高直的大自然植物产生了非常丰富的对比效果。

  该美术馆的展室朴素无华。墙面上方为高窗,使自然光转入展室。墙面洁白淡雅,木地板平坦纹路,天花除平坦的灯槽之外别无他物。

内部空间生活化的处置,防止了喧宾夺主,使艺术品确实沦为了展出的主角。虽然美术馆的空间是最基本的几何形态,但是它的结构却体现了后工业时代新型建筑材料和工艺技术的精致,因此它建构的很少主义空间效果具有反感的时代特征。

  伦敦的(新的)泰特当代美术馆(NewTateGalleryofModernArt1995~1997)是赫佐格与德穆隆另一个具备很少主义意味的建筑设计。新的泰特美术馆是由坐落于伦敦泰晤士河南岸的一个原有的发电厂建筑(G.斯科特设计于1947年)改建而出的。

原有建筑的塔楼是河岸的一个最重要地标,与北岸的圣。保罗大教堂遥相呼应。扩建设计将原先的透平机车大厅变成一个条形的上下全线贯通的公共休闲娱乐空间,为公众获取茶座等休闲服务。原建筑的顶部照亮一个长方形的玻璃体量,四面由大面积平板玻璃围合而出,结构精美,表面光滑,夜间入射出有光芒。

玻璃立方体的洁净与原先杨家建筑的砖石肌理构成反感的对比,给美术馆建筑带给独有的表现力。  3 瑞士建筑师彼特。

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卒姆纳(PeterZumthor)  卒姆纳大多数作品的形态和技巧更为显著地受到地方风土的影响,充份地反映出有他对材料、表皮、光,以及对质感、结构、生态等方面的注目和脆弱。  1999年卒姆纳以其暗淡的玻璃盒子式的奥地利布雷根茨(Bregenz)美术馆(1997)荣获了第6届欧洲建筑师密斯。凡。

德。罗奖。该美术馆坐落于在布雷根茨康斯坦斯湖畔(LakeConstance),它由包含室内空间主体的现浇混凝土盒子、钢和玻璃等构成。从外面看,建筑就像一盏暗淡的灯。

随着一天之内天空光线和湖面薄雾的变化,从有所不同的角度可以看见,建筑的外表光线着有所不同的光影和色彩。  建筑的主体是一个方形玻璃盒子,共计六层(地下二层,地上四层)。

最上的三层为三个混凝土盒,横向方向互相脱开,由三道承重墙承托。每个混凝土盒的顶面打开且封以半透明的玻璃天花。整个建筑的外表面布满经过精心加工的大片玻璃板,看上去看起来具有褶皱的羽毛或是一种鳞状的结构。建筑没显著基座,而是必要立在地上。

所有的玻璃板都使用完全相同尺寸,既不纸带又不区分,意味着用大的钢夹子以鳞片状的化学键方式相同在钢框架上。玻璃的侧边缘曝露独自,玻璃与玻璃之间隔着一定的缝隙。整个外框结构独立国家于内部的混凝土盒子,就像分开一层皮肤,并使内外的空气可以互相流通。

各层楼板和楼梯都经过抛光,墙体和天花绿着圆润的光。  在认清用于功能的前提下,建筑设计的考虑到因素被精简为静态的基本要素、建筑的用途以及超过该用途的方法等几方面,建筑的结构、材料和视觉形象包含了一个整体。

  4 日本建筑师妹岛和世(KazuyoSejima)  在亚洲,妹岛和世某种程度在极为平时简练的建筑造型要素的包含中探寻着对建筑空间价值的独有展现出以及建筑与城市的相互关系。在此以妹岛的日本冈山市S住宅(S-HouseOkayamaJapan1996)来分析她在创作实践中的很少主义偏向。  这是为一家两代六口人设计的私人小住宅,坐落于冈山市冈山县的一片高密度居住区内。建筑外形为一个半透明的方盒子,里面分两层,一层平面呈圆形田字形布置,四个主要房间之间的十字分别为浴厕和楼梯,外围是周圈二层高约的走廊;二层为整个居家空间,还包括厨房和餐厅。

  该建筑在空间上,最具备特点的就是周圈的走廊。走廊的外侧(也就是建筑的外皮)为木骨架双层半透明有机波形板,外侧为木质板材。

首层各房间分别向走廊门口,二层的条形木板可以沿横向呈圆形百叶状几乎关上,居家空间与周圈走廊空间融为一体。因此家庭成员之间以及室内与室外之间的联系与隔绝,几乎通过这一圈走廊展开调节。

半透明的膜被状表皮从檐口仍然到地面,遍布整个建筑的外墙(意味着进了少许必须的门窗洞口),建筑物没显著的基座。  该住宅在建筑学上的确实意义,并不在于整个建筑的体量或比例韵律,而在于其空间。

其外表半透明的膜被,围合一圈交通空间,实质上是以一种现代的手法重现典型的日本传统空间模式:周边用裱纸木框推拉门限定版的走廊环绕着核心的居室。  5 西班牙建筑师拉斐尔。什尼奥(RafaelMoneo)  什尼奥虽然一贯以现代派简洁的手法展开创作,但是直到他的库塞尔礼堂(KursaalAuditorium,1990)才可以说道确实具有很少主义偏向,而且这个建筑在膜被表皮的展现出上也具备引人注目的特点。

  库塞尔礼堂坐落于西班牙的港口城市圣塞巴斯第安(SanSebastian),乌鲁米尔河(RiverUrumea)在此南流大海。建筑主要还包括一个1828座的音乐厅和一个624座的会堂,还有一些服务和辅助的设施。两个主要大空间被包括在两个有所不同大小和有所不同方向的极大方形体量之中,包含了建筑的主体部分。

  两个立方体的外表某种程度是双层玻璃的半透明结构,外侧玻璃呈圆形凸弧面,内侧则为追玻璃。与S住宅相近的一点是,表皮的内侧某种程度围合了一圈交通空间,往北内才是主体的会堂和音乐厅。参观这座建筑的时候,观众在建筑的内部和周围逛游走,因为不管就是指里侧还是从外侧看,半透明的玻璃外皮随着海边的天气变化,不时地转变着自身的色彩和光泽。

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在夜间,整个建筑堪称通体弥漫着圆润而迷人的光芒。  库塞尔礼堂除了单体本身的表现力之外,还有一个最重要的特点就是建筑的城市性。

当你在城市中穿越的时候,这个新的会堂总是不时跃入你的眼帘,形象高雅而令人振奋,并具有一点点神秘色彩。如果是在海面上或是在空中,整个场景则更加能给人留给对这个城市的深刻印象。

这一点有点类似于悉尼歌剧院,却又不像悉尼歌剧院那般权利爱情。这有可能与莫尼奥曾多次有为轻工作过一段时间有一定的关系。  当弗兰克。

垫里(FrankGerhy)以其极具动感的古根海姆美术馆(GuggenheimMuseum1997)展开独有的自我表现,并给毕尔堡(Bilbao)带给莫大荣耀的时候,库塞尔礼堂却以极为理性而耐心的极大方体某种程度沦为了所在城市的标志,而它的耗资也意味着是古根海姆美术馆的一小部分。它或许在警告人们,滑稽的雕塑性建筑只适宜于城市中少数类似的公共建筑,那种风格如果洪水泛滥到广泛的大量性建筑,那么对于城市则是不能想象的灾难;而含蓄、理性、简练的建筑则某种程度适合于普通城市建筑,而且某种程度能胜任城市的标志性建筑。  通过对以上几个实例的分析,难于找到,这一类具有很少主义偏向的建筑设计具备显著的联合特征。

它们都特别强调建筑设计的整体统一并趋向简练,也就是将建筑造型和体量的几何抽象性极端化,并且建筑的基座部分尽可能修改甚或消失;建筑空间品质趋向洁净。于是建筑的展现出因素仍然是体量与体量之间的人组与包含,以及由此导致的反感的光影对比效果,建筑师内转而执着建筑其他方面的表现力,这种表现力主要不存在于以下几个方面:  1 洁净体量的视觉冲击力。这一点跟建筑的周围环境有相当大关系,一种情况周围是自然环境;另一种情况是建筑周围是体量都比较较小的旧城区。

工业化大尺度的洁净几何体在这样的环境中大自然引人注目。  2 材料的非常丰富表现力。主要通过多种建筑材料精妙地人组来超过,光线在各种材料及建筑构件之间往返光线、反射,导致非常丰富而散发出梦幻色彩的综合光效。

另外,则利用半透明材料,导致整个建筑通体闪烁的效果。  3 精妙精美的结构。

除了建构本身以及其他方面展现出的必须之外,有些设计经常以精致而古朴的结构本身为展现出因素。这样的建筑充满著细部,几乎不同于后现代主义所抨击的缺少人情味的国际式方盒子。

  4 建筑体量的洁净品质和消失感觉。主要通过现代材料的通透性和轻质性以求构建。

因此这类建筑也所含一定的技术展现出偏向,但是又与奇怪的技术展现出有显著的有所不同。  5 建筑的(膜被状)表皮。膜被状表皮具备多种展现出特性,如透光性,还包括室内通风拒绝的由外而内透明和由内而外的灯光漫射效果;还有可调节室内空气质量的通风透气性等。  当然,以上所讲解和分析的竣工实例只是当前西方设计界中具备很少主义偏向更为典型的几个例子。

在此,并非是要将它们统统张贴上所谓很少主义建筑流派之类的标签,而意味着企图分析这些建筑作品中所反映出来的建筑形态极为简洁的联合特征,或者建筑师们相近的极端理性的建筑创作偏向。讲解和分析的目的,大自然是为了给中国建筑界以创作上的参照和糅合。  20世纪80年代以来,当各种后现代主义、解构主义建筑的理论和精致图册一起涌进中国的时候,中国建筑界的现代主义运动仍未充份发展。

而且由于生产力水平比较较低,不受材料技术、施工技术等客观物质条件的容许,确实理性而缜密的精品建筑较为少见。因此中国建筑界当前迫切需要的是自学西方建筑创作中理性、缜密的精神。.。


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